Културният филм на седмицата на Euronews: `The Zone of Interest` - удивително изпълнена драма за Холокоста

Адаптацията на Джонатан Глейзър по романа на Мартин Еймис „ The Zone of Interest “ е извънредно обезпокоителен и дръзновен филм, който ще ви раздруса.

Цялото кино, изобразяващо Холокоста, е изправено пред сходен въпрос: Как да илюстрирате съответно едно непостижимо безчовечие?

Много филми са се занимавали с тематиката, като „ Списъкът на Шиндлер “ на Стивън Спилбърг и „ Синът на Ласло Немеш “ на Саул, пораждащ невъобразимите ужаси на случилото се в стените на концентрационните лагери.

Британският режисьор Джонатан Глейзър е избрал друг път за своя четвърти игрален филм, The Zone of Interest. Той се придържа към гледната точка на починалия Клод Ланцман (Шоа), който постулира, че представянето на Холокоста не може да бъде реализирано посредством измислена версия на лагерите. Като подобен, Глейзър провокира призрачен сън, който не можем да забележим, представяйки непредставимото, като прегръща отсъствието, с цел да покаже това, което Хана Аренд назовава „ баналността на злото “.

Неговият филм придвижва тази идея на екрана в по най-смразяващия метод, като изследва обезпокоително разпознаваемото човечество зад живота на тези, които правят неописуеми закононарушения.

Славо основан на едноименния разказ на Мартин Еймис от 2014 година, The Zone of Interest наблюдава коменданта на лагера в Аушвиц Рудолф Хьос (Кристиан Фридел) и брачната половинка му Хедвиг ( Сандра Хюлер ), които и двамата построяват желан живот за фамилията си в дом, ситуиран от другата страна на стената на концентрационния лагер. Наблюдаваме всекидневието на фамилията: другарски визити, буколични излети, прислужници, които поддържат къщата безупречна, и Хедуиг, която се грижи за нейната Едемска „ райска градина “ – жилищното пространство, което е построила до умиращо.

Всичко стартира със заглавието, което остава на екрана по-дълго, в сравнение с бихте очаквали, преди постепенно да потъне в мрак. Мрачна празнина остава неловко, съпроводена от злокобната, стенеща партитура на Мика Леви.

Глейзър стартира, когато желае да продължи, защото неговата безшумно шокираща драма е пробен майсторски ход, който разрушава стандартните упования, когато става въпрос за сходни пространства.

Не единствено, че режисьорът не изобразява нито едно от зверствата в лагера на гибелта непосредствено, той избира да сложи ужасите на ръбовете, с цел да отразява по-добре откъснатостта на фамилията и по какъв начин тези хора не отхвърлят. Те виждат по-широката картина, само че избират да бъдат съучастници.

Лагерът се вижда през димни комини и наблюдателни кули и се чува посредством слаби писъци, далечни лаещи заповеди и звукови изстрели. Тези детайли се одобряват от Хьос като фоново стеснение, сходно на ежедневното шумово замърсяване. Животът им е в периферията. Те не са луди или изобразени като злодеи; вместо това, тяхното външно тривиално държание и всекидневие предават доста повече, в сравнение с всевъзможни чудовищни ​​афекти биха могли в миналото. Този дисонанс сред това, което публиката знае, че се случва, и това, което вижда на екрана, прави The Zone of Interest неповторимо тревожно преживяване.

През цялото време най-вече статичната камера държи фена на разстояние, като в никакъв случай не позволява никакво доближаване -UPS. Отново, резултатът отразява откъснатостта, само че също по този начин се усеща клаустрофобичен и в никакъв случай не ви разрешава да забравите какво фамилията непринудено е избрало да употребява това съответно място като декор на домашната си рутина.

Начинът, по който камерата снима коридори и интериори, също е необикновено притеснителен, отрицателните пространства въплъщават смущаващото проучване на разединението във кино лентата и поддържат некарикатурната липса на страсти на героите.

Студентите по кино ще вечеряме на този в продължение на години, анализирайки метода, по който кадрирането, звуковият дизайн и рядко употребяваните пътни фрагменти предават толкоз доста смисъл, както и резултата, основан от неочакваните монохромни екрани и звуците на алармата на Леви, които се усещат като че ли се излъчват от най-дълбоките глъбини на Хадес.

Формата е съчетана и с линии, осеяни през времето на осъществяване, които изобразяват смразяващата кости точност на механизмите, които възстановяват всеобщите убийства. Една сцена вижда Рудолф да седи с двама инженери в къщата си, с цел да валидират проектите за по-ефективен крематориум, обсъждайки го, като че ли изпълнителите му демонстрират чертежа за нова уютна камина. Ефектът е елементарен, само че надълбоко притеснителен – и има доста повече.

Други тревожно ефикасни моменти включват това, че Хер Хьос открива нещо, което наподобява като костни фрагменти в красивото езеро, където той и децата му отиват да плуват, или по какъв начин адското оранжево зарево от пещите на крематорията догаря нощта през завесите на прозорците. И тогава има Хедуиг, която се кикоти, когато признава, че е получила прякора „ Кралицата на Аушвиц “ и се подиграва на приятелката си, която не схваща, че коженото й палто е от Канада, до момента в който „ Канада “ в действителност е складът, съдържащ движимостите на еврейските пандизчии.

Именно тези видимо дребни моменти, които в никакъв случай не се надиграват от съвършения актьорски състав, внушават висцерално зашеметяване, което седи в дъното на стомаха ви.

Най-призрачни от всички са три обособени извънземни подиуми, снимани в отрицателна експозиция, показващи изображения на младо момиче, криещо плодове за пандизчии.

Скрит акт на протест? Крехко увещание, че зад числата стоят човешки същества? Тъмно проблясък на вяра?

Колкото и да са интерпретирани, тези поредици работят в чудноват тандем с квази-документален „ завършек “, още едно трагично спиране на стила, който Глейзър е открил, в който той насочва погледа си към актуалния Аушвиц. Правейки това, той в допълнение акцентира смисъла на паметта и по какъв начин човечеството е способно на жестокости по същия метод, по който е способно да прегърне своя съпричастен дълг, когато се сблъска с празнотата.

Ще отнеме време, откакто първо гледайте The Zone of Interest, с цел да вземете в действителност всичко, което реализира дръзкото изложение на Final Solution от Глейзър. Това е поразително и никоя критика не може да обхване изцяло това, което реализира този необикновено изпълнен филм.

Всичко, което би трябвало да знаете към този момент, е, че не наподобява на нищо, което ще видите през цялата година.

Зоната на интерес е към този момент в кината.